有人说中国拍不出像样的科幻电影,问题出在哪里?_中国拍不出恐怖片

由网友 令狐伯光 提供的答案：

现在诞生的科幻电影都是中国需要的

娱乐文|令狐伯光

笔者觉得,看国科幻电影这个电影类型,总得有人,公司团队走出这第一步。不管是雷的也好,烂的也罢,但总得先跨出去。

如果举个例子：一个孩子得先生下来,管它是畸形也好,优秀的也罢,一旦诞生变得已知,还可以进行后天调教。总怀着不生始终不是事情,因为它属于未知！！！

也许会有读者说,用这个例子反推,中国科幻电影后天没得救,因为先天不足,相当于先天脑瘫,中国影视行业乱象太多,相当于环境恶劣,肯定一定没得救了！

笔者觉得不一定,因为一个产业毕竟不是一个小孩子,情况和区别很大。

那么在这里,笔者阐述一下关于中国科幻的观点。

一旦谈到科幻电影,必然绕不过美国好莱坞,因为类型鼻祖作品太多。

中国科幻电影从无到有,做出来借鉴学习在所难免,作为一名理智的观众,只要在故事剧情,整个架构上面没有明确的抄袭。当中某一些元素和表达手法的相似,大家应该持理性看待的态度。

那么为什么这么说呢？

因为笔者觉得类型电影,上一篇贴子也回答过,一般要出现一部或者两部神作,标杆性的鼻祖型作品,定下其整个脉络,后世无数作品都深受影响。随着时间推移,久而久之形成一个类型流行亚文化。

美国好莱坞科幻类型电影,实在太过多元,类型标杆作品实在太多。

1968年《2001太空漫游》开创科幻类型的人类起源。

1977年《星球大战》开创科幻类型的太空歌剧。

60年代《星际迷航》开创科幻类型的太空探索。

为了本贴长度篇幅,其它科幻类型电影不再插入图片,美国鼻祖型科幻类型电影,上一贴也写过,还有这些。

恐怖科幻《异形》,塞博朋克《银翼杀手》,虚拟现实《黑客帝国》,穿越时空《回到未来》,外星难民有《第九区》,黑洞理论《星际穿越》等等。

软科幻方面,有《月球》《源代码》《机器姬》《深空失忆》《降临》《地心引力》等等。

甚至同样是科幻鼻祖型类型作品,有一支科幻主旋律,美国好莱坞都有着《独立日》。

写在前面：

从笔者定义的四条标准来分析。

一、制作层面的硬件、质量

（它衡量文化产品的质量）

二、演员层面的表演、面子

（它代表文化产品的门面）

三、剧情层面的软件、里子

（它代表文化产品的深度）

四、商业层面的回报、复制

（它代表商业产品能否重复生产）

制作是一部影视剧的品质,演员是一部影视剧的门面,剧情是一部影视剧的灵魂,商业是一部影视剧的传播！！！

笔者认为,一部影视剧只要满足三条标准,在第四条标准不太掉分的情况下。基本会成为一部影视剧的神作标杆,开创一个类型脉络,定下一个流行亚文化。

但是,如果想要绕过这个鼻祖性作品只能从故事剧情,架构和所有设定有所继承但要另开一脉,创造另一脉能够分庭抗礼类型亚文化！！！

1996年《独立日》

举个例子：科幻主旋律《独立日》无疑是神作,鼻祖型作品。同类型如果想要超越,当前面有着一座高山挡住的情况之下,在美国好莱坞工业加持下,演员人才扎堆,这两个层面的问题,基本不大。

但是——

第三条故事剧情,如果不另辟途径,没有鼻祖型的创新和突破,必然影响第四条商业上的回报。也会影响到一部电影整体的质量,最后更是在影史上面,以及类型亚文化传播上面,远远不足。

《独立日》的科幻主旋律,可以理解成美国空军打外星人,美国海军打外星人是《超级战舰》,美国海军陆战队打外星人是《洛杉矶之战》等等。

后面两部电影无疑都是主旋律科幻电影,但是后者影响力,地位为什么远远不如前者,其原因便在于此。

美国科幻电影类型标杆都太多,加上无数优秀的软科幻电影,打擦边球的超级英雄电影。

美国科幻电影无论在影史地位,还是奖项,甚至主流文化上面。笔者觉得在美国类型电影上面,科幻电影绝对排在第一位。

所以,科幻类型电影,在世界类型电影的发展脉络,一直是美国好莱坞最为擅长的电影类型,世界各国影迷奉为圭臬。各种科幻类型有着太多的神作,标杆鼻祖型的作品。

中国科幻电影与其美国科幻电影相比,至少落后五十年都不为过！！

全世界其它国家科幻电影

但说到科幻电影,全世界除了美国好莱坞,其它国家似乎也不怎么擅长。

欧洲国家,笔者观影量还行,感觉并洲科幻似乎不多。寥寥有着几部,还全部都是文艺片这一类作品。

《机器纪元》

俄国人战争电影拍得不错,《穿越火线》是战争电影的内核,顺便给八月八日洗地。但是在去年,俄国的科幻电影也已经有所突破。

《太空救援》

俄罗斯科幻从零突破,特效不错,如果看投资,绝对会羞煞一大堆中国影视资本。

日本科幻电影,当然离不开《攻壳机动队》,真人科幻电影笔者印象中不多,比如《宇宙战舰大和号》,这个都是漫改。

日本动画确实有不少好的科幻作品。

韩国黑帮现实类型独具一格,科幻电影,有和美国合作的《雪国列车》,另外什么《人类灭亡报告书》只能算软科幻。

其它暂时没有听说,韩国类型电影,特别是现实类,黑帮类,政治类确实比中国要强许多,中国先天不足。

最近几年中国饱受好评的印度电影,科幻电影,像《外星醉汉pk地球神》《宝莱坞机器人之恋》,严格说来,同样不算是硬科幻电影！

中国科幻电影历史时期

成了非常尴尬的存在,上面列举的类型电影,要么因为上面官方有所限制所以拍不好。

比如现实类,政治,宗教和恐怖等等。

要么市场确实大热,但根本没有什么标杆性作品,比如奇幻玄幻和仙侠这类。但是,这些类型好歹是有人在拍,粗制滥造也是数量不是。

但科幻电影就太尴尬了,上面官方的限制,团队没有多少经验,群众的需求也有些尴尬。曾经看到过分析,几乎都呈现出一种近乎荒漠的程度。

《大气层消失》

华语电影似乎就没有科幻电影的土壤,有些读者可能会说中国也有科幻电影。

比如：早期科幻电影《大气层消失》,《霹雳贝贝》等等。

更不用提,名满世界,给中国科幻争气的系列科幻小说《三体》三部曲,还有大刘其它科幻作品等等。

但笔者认为,小说已对不用提了,但早期科幻电影,一旦严格要求硬科幻电影的标准,早期科幻作品其实是软科幻,也非常的经典。

但是,这两部电影是什么时候的老黄历,80年代,90年代,那么以这个标准来定义中国科幻电影,是否科学？

笔者更是坚持认为,中国早期科幻电影都是制作技术不行,故事剧情根植于本土文化拍出来的民族电影,不能算是商业类型电影。在一个国家经济低下的情况下,与市场经济的商业类型电影,不同！！

中国科幻电影的建议

中国商业类型电影全盛时期,必须是890年代的香港电影,香港电影在黑帮,枪战,奇幻等等方面,都有开创亚文化的鼻祖型作品。比如枪战类型的《英雄本色》系列,奇幻类型的《倩女幽魂》系列,黑帮类型的《无间道》系列。

更不用提武侠和动作类型电影,一直是华语电影和香港电影最擅长的类型电影,几乎不用再举例子。

但是讲到科幻电影,香港都没能为科幻电影开拓,一举定下其脉络,流行亚文化的鼻祖型电影作品。

所以,中国科幻电影成为一个尴尬的存在！

那么如果说解决办法的话？

现代商业类型电影,必然是以美国为类型电影为标杆,流行文化的源头。不管哪个国家说自己历史有几千几万年,该给完爆银河系。但民众在选择消费上面,接受流行文化的时候,基本一窝蜂望向欧美。

其它国家如果要想出头,只能一边向先进文化学习,一边根植于自己的历史,文化,或者现实生活。另辟一条途径,学习模仿,融合本土化,最终形成一脉。这也是中国近代化政治,经济,军事的发展途径。

文化产业自然不能例外

影视上面一样,中国影迷津津乐道的韩国电影,现实电影,政治电影,黑帮电影。明显有学习香港电影和好莱坞电影。但人家根植韩国历史文化,更真实,更血腥,黑政府,反映人性残酷杀出一条道路。

同样道理,中国科幻电影如果拍出来,正如上面所讲。好莱坞挡着的大山实在太多,学习借鉴在所难免。但作品有深度一定要根植于自己国家的历史,文化,地理,现实,甚至政治和制度等等。

作品一旦太过于虚假,与好莱坞科幻电影背景设定太像。好莱坞的大山本来太多,另开一脉几率不高,题材相似,元素表达相似。

笔者已经能够遇见,当一部中国科幻电影上映后,因为某些元素类似,媒体,影迷和普通观众,大范围喷山寨,抄袭和像某一部外国科幻电影的风潮,在各大社交网站,引起广泛批判讨论等等。

笔者再次声明一下观点。

笔者觉得,看国科幻电影这个电影类型,总得有人,公司团队走出这第一步。不管是雷的也好,烂的也罢,但总得先跨出去。

如果举个例子：一个孩子得先生下来,管它是畸形也好,优秀的也罢,一旦诞生变得已知,还可以进行后天调教。总怀着不生始终不是事情,因为它属于未知！！！

中国科幻电影,肯定绕不过美国好莱坞,因为类型鼻祖作品太多。

中国科幻电影从无到有,做出来借鉴学习在所难免,作为一名理智的观众,只要在故事剧情,整个架构上面没有明确的抄袭。当中某一些元素和表达手法的相似,大家应该持理性看待的态度。

学习模仿,融合本土化,逐渐进步,最终摸索出一条道路,便是中国科幻电影的未来。

同样也是,中国商业类型电影的未来！

由网友 IP影视主体 提供的答案：

之前的根本就不能说算是科幻电影,我认为科幻电影要与现实相结合也就是所说的硬科幻题材,不知道你们有没有听说国内要出首部硬科幻电影星球战纪代号反抗,13个国家联合拍摄,好莱坞顶级制作团队辅助,关于环境等因素题材的一个大片,我感觉现在的国产已经进发！

由网友 憋气两分钟 提供的答案：

问题在于首先中国自古以来就没人把科学技术当回事,一句奇技淫巧拒之门外,有话语权的统治者历来都把尔虞我诈权谋内斗作为巩固统治万世基业的立国之本,几千年的封建农耕时代一点问题没有,直到工业文明出现把这帮浑身朽烂的棺材瓤子按在地下狠狠摩擦了一百年,中国人才基本认识到科学的重要。

但是即使这样,到今天上位者还是不情不愿的在讲科学,在他们内心里,科学仍然只是一个统治工具,如果不是列强环伺世界不古,他们才不乐意把精力金钱花在这些东西上。

就这么个大环境下,科幻一直是个小众题材,大多数人都把科幻当哄孩子的小把戏,科幻题材也大都局限在儿童片喜剧片里闹着玩,很少有人认真从科学角度进行严肃的创作。科幻小说领域作为科幻片的源头,多年以来就是那么几个作者和一个科幻世界杂志在勉强支撑,优秀作品不是没有,但是相比欧美,无论题材广度思辨深度都无可比拟。

科幻作者长年处在文学圈和科学圈的边缘地带无人问津,即使三体这样的世界级神作的改编权也被作者无奈以十万元的天坑价出售,成功进行影视改编的作品更是凤毛麟角,全靠碰运气。科幻电影投入大回报不确定,整个娱乐圈宁可把资源特效都用在古偶玄幻,也不愿意投入科幻。流行文学崇古盛行,修仙爽文泛滥,连科幻的土壤都没有,哪来的像样的科幻电影😂

由网友 电影StayNight 提供的答案：

说到《三体》影视化,相信所有人内心都会拒绝,中国电影基本还没开始淌"科幻"这条河……

第一,文化特征

大家有没有发现一个有趣的事,我国大量文学作品是关于"过去"的,大部分关于"穿越时空"的题材,都是回到过去,很少有"去往未来"的。而一旦"回到过去",就很难有"科幻"的感觉,全部变成了古装戏。

而为什么我们那么执迷于过去呢？我感觉跟长久以来的儒家思想有一定关系,中庸一点、孝顺一点、自省一下……这些都是很现实的东西,而迷幻一些的"庄周晓梦迷蝴蝶"不被世人所敬仰,长期以来我们的思想都被传统的道德标准禁锢着,比较难有特别出挑、耀眼的"未来遐想"。

因此,这么长时间,我们有关科幻的小说也就一部《三体》,能够选择的剧本本身就好,这一题材比较难成气候。

第二,技术受限

你看过《爵迹》吗？这一部号称中国首部全CG技术的电影,跟日本的《最终幻想》差的不要太多……其实我们不差钱,但国内的电脑图形图像技术真的比较差。

央视那套水墨风格"相信品牌的力量"广告,是国外团队做的。我们连有中国特色的水墨风格都不能靠自己的力量制作,可见水平多差。而科幻电影,完全就是绿布抠图靠后期特效,所以真的很难。

《三生三世十里桃花》是今年所有国产电影里特效最棒的一部,当然也是外国团队啦,但起码国产电影特效已不再是五毛。

第三,触发限制

我们的总局把关还是很严的……建国后连动物都不能成精了,你还想去未来展开什么奇幻事情吗？"科幻"是个看不见摸不着但人们往往觉得"新鲜""刺激"的范畴,你平平淡淡会没意思,你轰轰烈烈可能被要求剪掉或干脆不通过。这个度很难把握。

第四,起跑太晚

回想一下,几年来都没有一部真正意义上的"国产科幻电影"出现,而国外这类电影太多太多,很多甚至还是大制作、全明星,大约没有国内导演敢于做这"第一个吃螃蟹的人"吧。

而就算有人鼓起勇气拍,同类型的电影,为什么观众不选一个"可能会更好看"的外国科幻片,民众对"国产科幻片"本身就不抱有什么期待。

由网友 林小怪i 提供的答案：

从95年父亲里买了一台录像机开始,我就喜欢上了国外的科幻电影。

首先讲创作,一部好的科幻片需要丰富的想象力,在中国的教育模式下不要说导演,就连年轻人的想象力都不够丰富。我们的教育让我们更喜欢活在过去,所以我们拍古装片还是有非常多的经典之作,现代片略差一些但正在进步。这里不是说国人没有想象力,只是发展方向不同,我们可以想象出漫天诸神,妖魔鬼怪等经典作品。但四维空间,宇宙飞船,外星人等等的故事不是我们的强项。大家都是标准答案的试卷考出来的。标准化,制度化的天敌就是自由化。

其次是技术和资金,资金与技术方面我们一直都是落后国外很多,这让很多导演力不从心。最近几年我们技术进步非常快,但是问题又来了,有钱有技术,还是没有想象力。从2014年的纪录片《佐杜洛夫斯基的<沙丘>》当中的镜头残片来看,世界其实失去了一部旷世杰作。而我们缺乏这样敢想敢做的导演。

太老的片子就算了,我推荐大家看一看《星际穿越》,亲自去感受一下,未来想象力的差距。

由网友 傻根懒得睁眼 提供的答案：

深的就不说了。就看看这个问题,仅仅9个回答,就已经说明很大的问题了。我们从小时候开始,就被逼着学习学习再学习,看书看书再看书,考试考试再考试。有几个能真正看几篇科幻小说的呢？大部分好的作品都是从小说改编而来的。都不看小说了,想象力从何而来？当然就更加拍不出好的科幻电影了。

由网友 傲翔鹰 提供的答案：

这话绝对了。《流浪地球》、《独行月球》、《明日战记》都是比较合格的科幻电影。我们之前确实拍不出,类似《上海堡垒》那样的都能滥竽充数。但是现在我们拍得出了。一部《流浪地球》就为中国科幻电影工业打下了基础,培养了很多合格的特效师、道具师。而且《独行月球》首次聘请了科学顾问,对片中涉及到的科学知识进行了验证和计算,可以说这是合格科幻片的基本特征。

当然,这三部片子仍然还不算是最佳的,都是存在一些毁誉参半的问题。其共性,就是剧本和编剧还很稚嫩,导演也不太懂得科幻文化的真正内核

一名合格的科幻片导演和编剧,最起码自身得有理工科知识,并且也是科幻小说和电影的爱好者,懂得科幻文化的："科学、幻想、反思"等核心属性,还得懂科幻电影电影工业的运作模式。

这和中国科幻的土壤有关。在《三体》之前,中国科幻文化是不容乐观的。我也是一名工程师,也是80年代开始写科幻,也获过一个小奖项,经历和刘慈欣几乎一模一样,所以比较懂得他的创作心路。可是他坚持下来,而我放弃了。就是因为糟糕的科幻土壤。公众没有好的科幻可看,好的科幻也诞生不了,这种恶性循环导致中国科幻文化一直被误解。公众分不清科学童话、魔幻、玄幻的区别,甚至认为科幻就是儿童文学。和刘慈欣一样的是：我也遇到聊科幻会被认为幼稚,聊麻将和八卦会被认为成熟的环境。不同的是：他藏起科幻爱好去打麻将,而我没有。

更令人反感甚至愤怒的是,中国唯一的科幻文学刊物《科幻世界》居然自诩为"校园文化",坐实了中国科幻的幼稚地位,误导了公众。正因为如此,我放弃了。转而在卫斯理、凡尔纳、阿西莫夫、克拉克的世界里徜徉,远离本土科幻。直到《三体》横空出世,立刻成为最宽的粉丝。

上述是一个老科幻迷的亲身经历,那很少接触科幻的其他人呢？如果没有《三体》,想必大多数人还是不懂什么叫科幻。电影学院科班出身的导演编剧也听不懂理工学院的人在说什么,哪怕看了那么多外国科幻片也搞不清《星球大战》和《星际迷航》的本质区别,也不懂为什么《2001太空漫游》能封神,那么如何创作出合格的科幻作品呢？

所以说目前中国科幻虽然曙光初现,但仍然缺合格的导演与编剧。《流浪地球》在制作手法上合格了,但是剧情依旧苍白,只能模仿《2012》和《后天》,连原著者刘慈欣都没能顶住资本和虚荣的侵袭,为这样空洞的剧本站台,甚至把唯美而大气的《乡村教师》让人借了名义编了一部与原著风马牛不相及的荒诞喜剧《疯狂外星人》,可以说他只是卖了自己的名气,没有弘扬自己坚守的科幻精神。

《明日战记》在科幻道具、场景、演员表演上都是顶尖的,可惜剧本没有脱离香港电影的小视野,说是打外星人,其实就是港警、飞虎队打黑反恐的动作剧,换了科幻服装和车辆反而很违和。

而《独行月球》不得不说是迄今为止最优秀的科幻喜剧片,制作技术也超越了此前所有科幻片,科学桥段也符合基本的科学逻辑。虽然为了可看性加入了一些夸张,却毫不违和。只是这部剧犯了国产片的老毛病：定位不准。科幻不纯粹,喜剧又有些沉闷尴尬。而且,选错了演员。让两位自带喜感,口音俗气的喜剧演员演拯救人类的励志悲情英雄,实在是别扭又尴尬。如果换成可悲可喜的冷幽默演员,例如徐峥、黄渤、姜文等,把威尔史密斯在《天煞》中那种玩世不恭但是勇于担当的劲儿演出来,相信此片会大大上一个档次,超越《流浪地球》成为新里程碑也不是做不到。

所以问题就出在：创作人员有没有科幻思维,懂不懂科学,会不会指挥运用最先进的科幻电影制作手段,还有最重要的一点：有没有一个好编剧。

由网友 林岱基 提供的答案：

如果按照中国人的标准,西方就没有像样的人。按照好莱坞科幻片的标准,世界上其它地区就没有像样的科幻电影。但你能说西方人不是人和中国科幻电影不是科幻电影吗？

不过西方人永远都不可能像中国人,但是中国科幻电影越来越像好莱坞科幻片了,于是有的人会认为,越来越像好莱坞科幻片的中国科幻电影越来越有点像样了。但是,正如人没有那一国为标准一样,科幻电影也是不能以那一国为标准的。好莱坞有好莱坞的科幻电影模式,中国也有中国的科幻电影模式。

别说什么《火星人玩转地球》、《星际迷航》、《阿凡达》等等拍得像样,《西游记》的故事情节和科幻维度不知道要比这些好莱坞科幻片高级多少个层次。别说什么《西游记》是东方玄幻,是神话故事,其实这就是中国古代人的知识接触面所编写出来的科幻故事,是中国模式的科幻叙述。

如果你非要说《西游记》是神话实现不了,那《火星人玩转地球》等好莱坞科幻电影也是神话,火星上根本就没有人,宇宙中除地球外任何区域都没有人,不否认有外星生物乃至外星智慧生物,但也不能称为人呀？

反过来说,与好莱坞科幻电影动不动就外星人和进出黑洞及时空穿越,《西游记》中的千变万化和飞天遁地我觉得依人类的科学发展方向更容易实现,因为中国人的理性思维方式让《西游记》更具有科学上的可操作性。也就是说,从科幻的意义上讲,《西游记》更像是科幻影视作品。中国是有像样的科幻影视作品的,只不过不是以好莱坞标准模式出现的而已。

中国要有中国的科幻叙述方式,而不是拾人牙慧,东施效颦,这样永远出不了好的科幻影视作品。